Le Premier Cercle
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Le Premier Cercle
Un film de Laurent Tuel.
Avec Jean Reno, Gaspard Ulliel, Vahina Giocante et Sami Bouajila.
Sortie le 4 mars 2009.
Le site du film : Le Premier Cercle
Thriller
Synopsis :
Pour Milo Malakian, « le Premier Cercle » c'est sa famille, ses racines, c'est ce qu'on ne transgresse pas, là où l'on est sûr des siens. Milo est prêt à passer les rênes du clan à son héritier direct, le seul fils qui lui reste : Anton. Mais celui-ci aspire à une autre vie. La relation secrète qu'il vit avec Elodie lui a ouvert les yeux sur le monde violent et sans issue de son père. Il doit sortir de ce cercle...
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Autour du film
Entretien avec Laurent Tuel
Qu’est-ce qui vous a donné envie d’écrire LE PREMIER CERCLE ?
Je fais des films à partir de ce que je connais : les relations humaines. Mon plaisir de cinéaste-cinéphile est de les inscrire à l’intérieur de genres très éclectiques : l’humour très noir avec LE ROCHER D’ACAPULCO, le fantastique avec UN JEU D’ENFANTS, la comédie avec JEAN-PHILIPPE... Pour LE PREMIER CERCLE, j’ai voulu développer cette thématique dans le contexte du thriller, et me lancer dans un exercice formel afin d’exacerber les enjeux de cette histoire où un jeune homme cherche à s’émanciper de la tutelle de son père.
Pourquoi un thriller ?
Parce que c’est un genre où les sentiments peuvent s’exprimer de façon très violente. On se sépare rarement de sa famille dans le calme : dans mon film, ce ne sont pas les portes qui claquent, mais les coups de pistolet. Et au lieu de la partie de pêche, de la ballade en forêt ou du repas qui favorise le dialogue ou la prise de conscience, c’est un cambriolage qui permet à un père et à son fils de faire le point sur l’état de délabrement de leurs rapports. Comme dans mes autres films, ce qui compte pour moi, c’est de porter un regard sans jugement ni intentions moralisatrices sur mes personnages. Jean Renoir disait : “Chacun a ses raisons.” À moi de montrer lesquelles.
L’intrigue se situe dans une famille arménienne. Pourquoi ?
Il me semblait intéressant de situer cette histoire dans le cadre d’une communauté que je ne connaissais pas et qui, par conséquent, m’intéressait en tant que scénariste. Un monde clos, quasi autarcique, qui se replie sur lui-même pour mieux se protéger. Je suis moi-même issu d’une diaspora italienne arrivée ici après la guerre, et elle s’est greffée grâce à un réseau social aussi solidaire que structuré. Pour LE PREMIER CERCLE, j’aurais tout aussi bien pu choisir la communauté chinoise. Mais d’un point de vue dramatique, je trouvais plus excitant de situer l’intrigue dans un contexte moins familier, plus secret.
Vous ne craignez pas de la stigmatiser ?
Dans mon esprit, il n’a jamais été question de pointer du doigt les Arméniens de France. Les personnages du film ne sont en rien représentatifs d’un ensemble, et le film ne se veut pas une étude réaliste. Je le répète, il s’agit avant tout pour moi d’un outil narratif. Une grande partie du scénario repose d’ailleurs sur la manière dont le “chef de gang”, Jean Reno, se sert du passé tragique de son peuple pour manipuler les autres, asseoir son pouvoir et exercer sa domination, notamment sur son fils qui veut quitter le clan. Le film s’ouvre sur des archives historiques très douloureuses qui semblent mettre en perspective le génocide arménien et la famille Malakian... Si vous écoutez attentivement la voix off qui les accompagne, il est bien précisé que Milo fait le choix d’une vie criminelle, contrairement à l’écrasante majorité de ses compatriotes qui ont pris le chemin de l’intégration. Comme dans tout groupe humain, celui du PREMIER CERCLE comporte ses moutons noirs, et il n’y a aucune ambiguïté à ce sujet : le personnage de Jean Reno est un renégat qui se sert de la violence, de l’intimidation et du chantage tant mémoriel qu’affectif pour parvenir à ses fins. Dans ce sens, on peut dire que le prologue constitue la vision de l’Histoire subjective et déformée de Milo Malakian, ce qui ne l’empêche pas d’être totalement sincère dans son comportement, aussi condamnable soit-il.
Comment avez-vous intégré les scènes d’action dans l’histoire ?
En fonction de ce qu’elles apportaient à la définition et à l’évolution des personnages. Le vol de voiture qui ouvre le film montre d’emblée que Anton, le fils de Milo Malakian, recourt davantage à son intelligence et à sa maîtrise qu’à la violence ; le cambriolage de la villa propulse Anton dans l’univers sans pitié de son père et lui fait comprendre que ce monde-là n’est pas le sien ; l’agression de Milo contre le flic qui le traque expose pour la première fois les failles d’un homme guidé jusque-là par l’obsession du contrôle et la domination qu’il exerce sur ses émotions ; et l’assaut contre l’avion réunit en un épilogue opératique où convergent tous les ingrédients de la tragédie, jusqu’à sa résolution logique.
Quelle a été votre principale ambition en réalisant Le Premier cercle ?
Proposer un spectacle populaire à l’intérieur duquel j’ai tenté de convoquer tout l’éclectisme de ma passion pour le cinéma, d’aller à contre-courant de ce que le public peut attendre d’un film “de genre” et de capter l’attention des spectateurs avec une histoire dont les enjeux, aux résonances universelles, peuvent les concerner intimement.
Entretien avec Jean Reno
Qui est Milo Malakian ?
C’est d’abord un exilé, un homme qui a quitté sa terre, qui le regrette, et qui a recréé un monde en autarcie du côté noir de la “Force”.
Pourquoi est-il devenu un truand ?
Peut-être que l’époque ne lui convenait pas, et que l’illégalité a été pour lui le seul moyen de retrouver les valeurs dont son déracinement l’a privé : la discipline que son père lui avait apprise, la vision de la famille comme un clan, comme une tribu.
Le film s’ouvre sur des archives qui évoquent le génocide du peuple arménien. En quoi votre personnage ressent-il les répercussions de cette tragédie ?
Je suis très ami avec Levon Sayan, le manager de Charles Aznavour. Il m’a beaucoup parlé du parcours de sa famille et de celle d’Aznavour, durement frappées par le génocide, et c’est en grande partie pour l’honorer que j’ai accepté de jouer dans LE PREMIER CERCLE. Pour en revenir à Milo Malakian, arraché à son pays, il est incapable de ce faire à ce nouveau monde, il sait qu’il rate la fin de sa vie d’homme, et sa violence de bandit tout-puissant est peu à peu devenue sa seule raison d’être.
Milo est-il un salaud ou un monstre ?
L’absence de femme dans sa vie lui interdit toute espèce d’équilibre. Il dort seul, il n’a personne à qui offrir sa tendresse, son coeur s’est peu à peu nécrosé, son humanité s’est elle aussi atrophiée... Dans ce sens, je dirais qu’il est effectivement un monstre, ce que deviennent d’ailleurs plus ou moins tous les hommes sans amour. Faute d’une vraie famille, il s’est constitué une meute dont il s’est intronisé le chef.
Est-ce pour cette raison qu’il se montre aussi dur avec son fils Anton que joue Gaspard Ulliel ?
Bien sûr. Le fait que ce garçon n’ait pas de mère joue un rôle essentiel.
En quoi Le Premier cercle est-il différent des autres films policiers que vous avez tournés ?
En ce que, justement, ce n’est pas seulement un film policier, mais aussi, voire surtout, une tragédie : celle d’un père, d’un fils, d’une mère absente, et d’une jeune femme dont l’amour pourrait arracher au patriarche l’unique bien qu’il possède, à savoir son enfant. Le scénario se situe chez les malfrats arméniens, mais ce n’est qu’un déguisement : c’est une histoire aux enjeux universels qu’on pourrait tout autant transposer chez des pêcheurs grecs. Le rôle de Milo Malakian vous permet de montrer des aspects inédits de votre registre... Milo est absolument implacable dans son rapport à l’ordre et au pouvoir, et quand j’ai vu le film, je me suis fait peur. Jusque-là, je ne me serais jamais cru capable d’exprimer autant de violence, de menace et de cruauté.
Vous êtes aussi très émouvant, ce qui est une nouveauté...
Ce n’est pas faux, du moins en France, car j’avais déjà abordé l’émotion avec Roberto Benigni dans LE TIGRE ET LA NEIGE. Mais dans notre pays, vous avez raison, on ne m’avait encore jamais demandé d’incarner un être humain dans ce qu’il a de plus friable.
C’est également votre premier rôle de père...
Il était temps ! Et bientôt, j’interpréterai un grand père ! Plaisanterie mise à part, je ne sais pas si les films entrent par hasard dans la vie d’un acteur ou bien si c’est ce qu’on est soi-même et ce qu’on dégage qui finit par donner envie aux metteurs en scène de vous confier tel ou tel emploi. Il se trouve que j’ai un fils d’à peu près le même âge qu’Anton, et ça a sans doute compté. Mais je vous rassure : je n’ai pas avec lui les rapports que Milo Malakian entretient avec le sien, Dieu merci.
Certes, mais à travers la relation père/fils du PREMIER CERCLE, avez-vous d’une certaine façon voulu lui envoyer un message ?
Non. Je suis beaucoup plus permissif que Milo, je n’ai aucune mainmise sur sa vie, et j’ai totalement confiance en lui. En revanche, si certains pères excessivement autoritaires se reconnaissent dans mon personnage et que la vision du film les incite à repenser leur attitude vis-à-vis de leurs propres fils, ce serait un miracle dont je serais particulièrement fier.
Filmographie
Laurent Tuel
2007 LE PREMIER CERCLE
Thelma Films
Alter Films
2005 JEAN-PHILIPPE
Fidélité Films
Bankable Films
2001 UN JEU D'ENFANTS
Fidélité Films
1995 LE ROCHER
D'ACAPULCO / Elison
HILBILLY CHAINSOW
MASSACRE (c.m.)
1992 LE JOUR DE CHANCE
DU GROS PHIL (c.m.)
Jean Reno
2009 ARMORED de Nimrod Antal
COUPLES RETREAT de Peter Billingsley
L’IMMORTEL de Richard Berry
MARGARET de Kenneth Lonergan
2008 CASH de Éric Besnard
LA PANTHÈRE ROSE 2 de Harald Zwart
LE PREMIER CERCLE de Laurent Tuel
SOURIS CITY de Dan Bowers et Sam Fell
(film d’animation)
2006 DA VINCI CODE de Ron Howard
FLYBOYS de Tony Bill
LA PANTHÈRE ROSE de Shawn Levy
2005 L’EMPIRE DES LOUPS de Chris Nahon
LE TIGRE ET LA NEIGE de Roberto Benigni
2004 L’ENQUÊTE CORSE d’Alain Berberian